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澳门新葡京网站:曾健勇笔下水墨的隐喻:可爱形象背后隐藏沉重观念

时间:2018-2-9 20:22:43  作者:  来源:  浏览:28  评论:0
内容摘要:曾健勇的“大队长”系列推出时,是2007年,业界一时为之瞩目。曾健勇学习中国画出身,传统的水墨意蕴、皴擦点染熟稔于心,但传统的条条框框并没有限制他的创作。与传统中国画中水灵灵的人物不同,他画的是一群被剥夺了童年的孩子,他们虚弱,惊恐,在被反复教导的过程中变得乏味而单调。他坦言,当...
  曾健勇的“大队长”系列推出时,是2007年,业界一时为之瞩目。曾健勇学习中国画出身,传统的水墨意蕴、皴擦点染熟稔于心,但传统的条条框框并没有限制他的创作。与传统中国画中水灵灵的人物不同,他画的是一群被剥夺了童年的孩子,他们虚弱,惊恐,在被反复教导的过程中变得乏味而单调。他坦言,当时上小学的儿子是这一系列绘画的灵感来源。学校教育在一味地追求成绩过程中压抑了孩子成长的本性,他对此颇感不安,“大队长”系列由此诞生。“大队长”里的儿童是一面镜子,映射着成人世界固化的价值观。人们忙碌,追逐,向着传统意义上的“成功”迈进,却在这个过程中失去了健康、亲情、友谊和爱。
  之后四五年,曾健勇延续了“大队长”的形象特征,创作了“少年时代”“青年时代”和“头号人物”三个系列,将焦点从对孩子的关注逐渐转移到自身生活的切身体验。如果说空洞的眼神在“大队长”身上是被剥夺了乐趣的童年,在2012年开始的“头号人物”系列里,木讷的表情转而成了制式化生活的隐喻。

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